文献综述——关于笔墨”的表现力感受
书法的情感表现功能：
书法之所以能够在艺术上取得崇高的地位，根本原因在于它所具有的情感表现功能。韩愈在《送高闲上人序》一文中，谈到了草书宗师张旭的书法艺术，他说“有动于心，必于草书发之”。情感表现功能是书法艺术的普遍功能。书法之为书法，必须“达其情性，形其哀乐”。
书法的情感表现功能体现为两个层次。第一个层次是形式层次，落实为线条的表情，任何一个徒手的线条都有特定的感觉状态，或者是飘忽的，或者是稳重的，或者是迟滞的。飘忽的线条容易唤起灵动的心情；稳重的线条使人感到闫苏、端庄；迟滞的线条传达了挣扎的艰难。每一根线条都敏感地传导了“手”对“心”的牵动，以及“心”对“手”的控制，从而带出最微妙的情绪，又以此触动观者的心。
书法表达的情感具体定义
在文章《对书法作品与情感关系的认识》中，作者首先提出了对艺术作品“情感表现说”的质疑，“情感表现说”考察问题的方法建立在这样一种公式上：
表现 感受
创作者 书法作品 观赏者
（道德情感）（道德情感）（道德情感）
这一逻辑首先从各个方面（历史定位、流行说法、书法作品）去探寻创作者的“人品”，根据这个“人品”去推测创作者挥毫时的具体情感，然后再假定创作者“心手两忘”，最后再断言这种具有社会伦理意义的具体情感“流”到他的书法作品中。
但实际上书法家创作时具有什么样的情感，是否能将这种情感表现在书法笔画中，这个是不能确定的。许多研究者已经指出，书法作品的“情感内容”和点线的艺术特性没有必然的关系。
书法并不能表现具有社会伦理意义的具体情感，这个是由书法这种艺术表现形式本身的特点决定的：
- 笔、墨、纸接触和分离的偶然性，书写动作的随机性
- 作为创作素材的汉字形体的抽象性，即撇开了语义和语音
- 书法点线的空间关系（造型）和使劲按关系（显现过程）的抽象性
那么，所谓书法的情感表现功能指的是哪种情感呢？笔者认为，这种情感应该指的是作者的一种稳定情感，这种情感和作者挥墨时的具体情感是没有特别大联系的，更多的是和作者的“性情”有关系，表现出来的是作者的贯有风格。一个书法家在某一段时期内的书法风格是相对稳定的，如果说书法作品能够流露书法家书写时刻的情感活动，那么他应该是无法形成一种特定风格的。书法家的书写风格，正是造就他在书法艺术殿堂崇高地位的关键。书法家因其独特的书写风格受到后人的关注。
关于书法笔墨表现能力的评价测试
本学期我们围绕十二个“一”，分别从28个维度展开评价
评价维度包括：
大五人格：开放性、责任性、外倾性、宜人性、神经质
情感：愉悦度、**度、高兴等
运动感：速度、力量、阻力
物理感受：粗糙度、弹性、密度、韧性、锐利度、硬度、重量、粘稠度、冷热、湿润
发音感受：浑厚、清脆、音高
味觉：苦辣酸甜香臭
测试样本图
关于评价是否会受到测试者情感的影响？
测试者在观照书法作品时的情感活动比较复杂，可能涉及到 其他艺术的对象，涉及到环境，他人、社会、涉及到测试者的个性、气质、自我意识。
但同时，由于日常生活中积累的艺术作品欣赏经验，测试者一般来说都具有识别个别作品表露方面的能力。对书法作品点线墨迹所暗示的“情感”的理解可能会趋于一致。
相关文献：
书法精神构成中的人格象征意识——周德聪 三峡大学 艺术学院 2002年5月
对书法作品与情感关系的认识——霍如涛 内蒙古农业大学 人文学院 2006年4月