这届奥斯卡，除了寄生虫，最大的营销赢家竟然是他们！
最大“冷门”
在前天刚刚结束的2020年第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，奉俊昊执导的《寄生虫》获得最佳影片、最佳导演、最佳国际电影长片（原最佳外语片奖）、最佳原创剧本四项大奖！是奥斯卡历史上第一部以外语片身份获得最佳影片的电影！对韩国电影的意义已不必赘言，它已经创造了世界电影史上史无前例的时刻。
（图片来自拍电影网）
要知道有人预感到它会得奖，但是谁都没有料到它会将那么几个重量级的奖都搬回家，尤其还是在今年这么一个奥斯卡丰年（就是全是神仙打架的意思）——
《寄生虫》是奥斯卡92年的历史中，第一部拿下最佳影片的非英语电影。也是第一部拿下最佳影片的亚洲电影。更是目前唯一一部同时拿下最佳国际电影（原最佳外语片）和最佳影片的电影。
韩国电影这一次，真的是在世界范围内都扬眉吐气了（变身柠檬精）。
只知道它会是赢家；没想到是超级大赢家。看到在颁发最佳国际影片时VCR中一闪而过的《重庆森林》、《卧虎藏龙》、《英雄》、《霸王别姬》…最近的华语影片片段都是停留在了17年前…相信所有观看直播或者回放的观众都和小编心里一样的感慨无穷～
当之无愧——最佳男主、最佳女主
这两个奖项可能是本届奥斯卡颁奖礼中最没有悬念的奖项了——
最佳男主——华金.菲尼克斯，在前有最佳男配希斯莱杰这种大神的阴影下，还能发挥突破人类极限一般的演技，小金人，当之无愧。
另外华金的致谢辞非常的感人：
比“小丑”演技更神的，是这位影帝在现实中的硬核担当。电影中也许有无奈，生活中他用行动温暖世界。
用爱去拯救世界，和平自然会到来（Run to the rescue with love, and peace will follow）
而最佳女主则是03年凭借《冷山》获得最佳女配的蕾妮•齐薇格这可以说是最没悬念奖项中的最没悬念了，纵然今年最佳女主也是神仙打架场面，但是她们都很不幸遇上了蕾妮——毕竟她此前已经凭借在传记电影《朱迪》中的出色表现，将金球奖、英国学院奖、演员工会奖、国家评论协会奖等一箩筐影后收入囊中，相当于把奥斯卡影后提前“锁死”。在这部电影中，蕾妮将自己的风格与痕迹轻轻抹去，化身成了朱迪·嘉兰，美国著名的女演员和歌唱家。
皮特的第一座演技小金人
谁也想不到今年最具悬念的演员奖竟然是最佳男配，看看今年入围的名单，都让人忍不住暗吸一口气：汤姆·汉克斯、阿尔·帕西诺以及安东尼·霍普金斯，三位昔日奥斯卡影帝都在其列，剩下的两位同样大名鼎鼎——乔·佩西和布拉德·皮特。如果光看入围名单，恐怕这个名单会更像影帝之争。
不过最佳男配的角逐虽然高手如云，但最终长江后浪推前浪，小金人还是让皮特收入囊中——这是皮特第四次征战奥斯卡了，却是第一次捧起小金人，真，不容易啊！
一镜到底的1917
金球奖时，《1917》拿下最佳剧情片，曾被认为是爆冷。只不过没想到奥斯卡爆的更冷。但意料之中的，是它拿下最佳摄影奖，这是71岁的罗杰·迪金斯第15次提名，第二次获奖。
《1917》以一战为题材，整部电影用数十个长镜头拼接而成，打造出全片「一镜到底」的视觉效果。这种剑走偏锋的拍摄方式，带给观众一场超乎寻常的浸入式体验。可以想象，大银幕观赏将极为震撼。
最惨《爱尔兰人》
相对于别家的大丰收，本届最惨非《爱尔兰人》莫属。原本10项提名，风头正劲，在各家媒体预测中也很被看好。却没想到最后全程陪跑，颗粒无收，
技术上的奖项惜败《1917》，最后大奖又被《寄生虫》抱走。
网友截的这张图，可以说非常有灵魂了。
最大"营销赢家"——福特&法拉利
福特和法拉利是两个定位完全不同的品牌，福特走的是大众化产品路线，而法拉利走的是高端化产品路线，二者看起来没有什么直接竞争关系。
但在20世纪60年代，福特和法拉利有一场品牌力上的直接较量，第92届奥斯卡“最佳剪辑”和“最佳音效剪辑”奖得主《极速车王》这部电影正展示了那个年代二者的竞争。
本片讲述汽车设计师卡罗尔·谢尔比和英国车手肯·迈尔斯都是汽车工业发展史及赛车历史上响当当的人物，这个片子讲的是他们受福特汽车老板亨利福特二世之托，打造了一辆超级赛车福特GT40，并在勒芒24小时耐力赛中成功击败法拉利车队，且蝉联了1967和1968年的冠军的真实故事。福特的GT-40连续赢得四届勒芒竞赛，堪称车坛神话。
从这部电影里，你可以看出产品获得市场的两个必要条件。
其一是正确的市场策略。福特汽车现代工业的开创者，曾经是美国的代名词，它生产的T型车曾在美国所向披靡，但20世纪五六十年代以来，美国的消费文化发生变化，“垮掉的一代”、“嬉皮士”、“摇滚”…成为反主流文化的代表。在这种文化氛围下，流水线生产的国产福特不再对美国的年轻人有吸引力，彼时欧洲的跑车品牌代表速度、激情、酷和冒险精神，尤其是连续在勒芒耐力赛中获胜的法拉利让美国人心向往之。
而汽车销售大王李·艾柯卡给福特的市场策略则是打造福特跑车获取瞩目的胜利，以此提升福特品牌力，赢得消费者。这个策略符合了当时美国年轻人的消费文化，是极具洞察力的。
其二是优秀的产品打造。卡罗尔·谢尔比和肯·迈尔斯，一个是天才设计师，一个是天才赛车手，他们一遍遍地试验，让产品达到完美状态。比如一遍遍地修改设计，把羊毛线粘在车身上寻找减轻空气阻力的方法，用新材料减轻发动机的重量，当然也曾在测试中遇到危险……
两位极具天赋和经验的产品经理，克服一切困难，极力打造了当时最优秀的汽车——GT-40，他们设计的汽车性能超过了当时以匠人精神著称的恩佐·法拉利。而福特GT-40诞生，谢尔比带着福特二世兜了一圈，福特二世在赛车上吓得尖叫，悲喜交加的情绪在他的哭泣中体现得淋漓尽致。
成功赢得市场的产品必须是二者结合，只有营销没有好产品的品牌，无法拥有长久的生命力，只有好产品而没有营销的品牌，也可能会陷入“酒香也怕巷子深”的不利境地。对于一个品牌来讲，好的产品是基础，而正确的营销是赢得市场的关键。
《极速车王》波澜壮阔地展示了20世纪60年代优秀汽车品牌福特和法拉利的大战，流畅的节奏，完整的故事使其获得了本届奥斯卡“最佳剪辑”和“最佳音效剪辑”奖。
对营销人来讲，这是一部竞赛电影，也是一部商战电影，其中对于商业市场的分析，市场营销策略的推导，产品的研发和打造值得每一个人学习。