乐理基础(二)
和弦:一般是按三度叠置
根音就是和弦开始的音,三音与根音相差三度,五音与根音相差五度
大三和弦:大三度在下,小三度在上
小三和弦:小三度在下,大三度在下
减三和弦:两个小三度
C/E 前面的C代表和弦,后面的E代表低音
大七和弦:大三度+小三度+大三度 或 大三和弦+一个大七度的音
小七和弦:小三度+大三度+小三度 或 小三和弦+一个小七度的音
书写规范:FM7----根音为F的大七和弦
(大和弦M,小和弦m通常省略)
大三和弦+一个小七度的音------属七和弦
小三和弦+一个大三度的音------小大七和弦
五度循环全,相邻两个之间相差纯五度(七个半音)
纯五度的协和程度仅次于纯一度和纯八度
三全音,增四度最不协和
以主音为中心的相互关系
主音上方相邻的音-----上主音
主音下方的音-----导音(对主音有强烈的倾向性,旋律到了导音时有强烈的进行到主音的感觉)
主音上方纯五度的音------属音(构建在属音上的三和弦叫属和弦)
主音下方纯五度的音------下属音
主音与属音中间的音------中音
主音与下属音中间的音------下中音
大调--通常欢快明朗
小调--通常悲伤浪漫色彩暗淡
以上讲的都是大调
大调:全全半全全全半
小调:全半全全半全全
如图,c小调相比C大调降的三个音中最关键的是降三级---Eb
这个三级音成为调式特性音级
大调中:主音与三级音构成的是大三度
小调中:主音与三级音构成的是小三度
这个音是让小调听起来悲伤的关键
a小调的构成音全是白键
C大调和a小调的构成音相同,但是主音不同
构成音相同但是主音不同的大小调-----关系大小调
大调的六级音(或下方小三度) 就是 关系小调的主音
小调的三级音 就是 关系大调的主音
十五个大调 对应的 十五个关系小调
比如 e小调的调号就是用的G大调的调号
因为和弦是按三度关系叠置,F-Ab是三度,但是F-G#是二度
C#大调中,相邻两个应该是相差二度的,所以将E#写为F不对
和声小调,将自然小调的七级音升高半个音
因为大调有个导音,导音与主音相差小二度
在自然小调里,G-A相差大二度,所以七级音不能作为导音
写和声时导音是十分重要的,所以将七级音升高半个音,与主音相差小二度
这时就可以作为导音
F-G#是增二度,在和声小调里包含一个增二度
旋律小调,将六级音也升高半个音,这时增二度就不见了
F#-G#大二度
E-F#大二度
流畅性增强很多,增强了这两个音对主音的倾向
旋律小调通常上行时,升高六级七级音,在下行时又还原,可以增加下行音阶的倾向性
但不要局限于这个定义,没有必要非要遵守这个
任何大调,只要降低三级音,就会变成同主音的旋律小调的上行形式
再降低六级音,就会变成同主音的和声小调
再降低七级音,就会变成同主音的自然小调
变音记号可以记在五线谱的线上和间内;可以记在音符的前面和谱号的后面。
记在谱号后面的变音记号叫做调号。(表示有效于同行五线谱中的同音名)
记在音符前面的变音记号叫做临时升降号。(表示对变音记号后面一小节内的该音有效)
临时升降号只在同一小节内起作用,超出小节不起作用。
临时变音记号的使用, - -定要根据实际情况灵活运用。即基本音级升高半音时用升号;降
低半音时用降号。已经升高的音(包括调号中的音)再升高半音时,用重升号。已经降低的音
(包括调号中的音)再降低半音时,用重降号。重升音降低半音时,用升号。升音降低半音
时,用还原号。重降音升高半音时,用降号。降音升半音时,用还原号。
p 弱 mp 中弱 mf 中强 f 强
< crec 渐强 > decrec 渐弱
断奏,每个音都是隔断的不连贯
连奏,连贯的
没有断奏符号或者连奏记号,就默认弹连奏
延音线,按住弹两个时值(必须作用于同一个音符)
右边的踏板是延音踏板
左侧踏板是柔音踏板